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怎样确定诗歌的韵脚？
谢谢文友相邀，如下所说只是个人见解。如有缺点也希望各位同仁指正。
首先，谈一谈为什么要压韵，所谓诗歌必须能歌方为诗歌 ，这就必须从古代最早诗经里寻找，古人总结前朝遗留下的璀璨瑰宝，又称诗三百，如:关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女君子好逑。每句最后一个字韵母相同，这就是压韵。我们诵读时就会感觉像波涛一样起伏跌宕，而不会失去音色。这就是可以朗朗上口而吟咏动听的道理。音乐:音者口腔发出的声响，乐流动的音色。所以，好听的必然流畅而能产生共鸣。
其次 ，随着历代不断完善，到了唐朝到了诗歌顶峰。为什么唐朝可以到达此高度，跟***国风有关，唐朝是一个开放的国度，再加上国家安定和平，***的科举制，皇帝个人爱好都有很大关系。文人墨客竟相诞生，个人的领悟有成群的氛围。所谓唐诗宋词，明清***。对各种题材要求逐渐固定化，系统化。
再而，到了现代，工业化大发展，人们挑战性越来越强，最主要的是快餐式的阅读，人们更多要求合理性，甚至抛弃了各种古旧格式化的诗歌形式，已经过了几十年的发展，特别是新月派的努力，已经逃脱了旧式的要求，但我们发现你可以朗诵但不可以唱曲。这就是韵脚格式等的重要性。
问题：怎样确定诗歌的韵脚？每一句都必须押韵吗？有哪些具体形式和说法？
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诗歌是一种韵文，押韵是诗的基本特征之一。简单来说，一句话最后一个字使用韵母相同的字就是押韵。西方的诗也有句中押韵的情况，这个老街不熟悉，就不多言了。
有的诗歌每一句都押韵，但是齐梁时期以后的诗人，会主动避免每一句都押韵。最常见的就是双数句押韵，单数句不押韵，而且不押韵的那句诗的最后一个字，往往和韵脚的平仄相反。
传说汉武帝和大臣们的柏梁体就是每句都押韵的诗，节选如下：
到了三曹时期，曹丕的《燕歌行》也是句句押韵的诗：
在唐朝也有极少的这种句句押韵的诗，岑参的《走马川行奉送封大夫出师西征》是三句一换韵（前两句除外），句句押韵的诗。
谢邀！
韵脚是韵文（诗、词、歌、赋）句末的押韵字，即每一句诗中押韵的韵母，也就是汉语拼音中的韵母。如：锄禾日当‘’午‘’，汗滴禾下‘’土‘’。
谁知盘中餐，粒粒皆辛‘’苦‘’。‘’午‘’、‘’土‘’、‘’苦‘’三字的韵母‘’U‘’相同，这就是***用韵腹和韵尾相同的字做押韵，押韵的字放在诗句末尾，故称‘’韵脚‘’。
韵脚是韵文中的诗、词、歌、赋等句末押韵的字。一首韵文每句的最后一个字，***用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”，韵脚是每一句诗中押韵的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如
床前明月光guang
疑是地上霜shuang
举兴望明月yue
低头思故乡xiang
可以看到，每个拼音的后面都会有ang的韵母，这就是韵脚，这是我们刚上初中时学习的知识。
俗称的合辙押韵，指的就是韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下：
⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字。
⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字。
⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字。
我认为事物没有绝对的，只有相对的，作为诗歌我认为首先还是意对，上下句意相连、相通，这才是主要的。至于押韵，平仄，应该讲究，但不是绝对的。例如，古诗中的：黄河之水天上来，奔流到海不复回。
又如：驿在断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。冷落成泥碾作尘，只有香如故。
以上这些都是用叙述方式表达了作者的心情，诗美词深，流传古今。
以上这些，本人浅见，希高师指点。
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