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日本动漫是否正在衰弱？
我觉得衰弱到是还不至于，只能说是在中国没有以前那风靡了。可能也是应了一句古话叫做盛极必衰的道理吧，之前的十年间日本的动漫在中国还是比较风靡的，不管是不是动漫迷，大部分的人就算没有看动漫，应该也是多多少少会听说过一个动漫的名字的。那么现在为什么日漫在中国这边没有以前那么流行了呢，首先之前的动漫基本已经把题材拍的差不多了，现在新出的基本都是按照之前的套路，还有就是国家对网络的控制导致现在有很多比较好的动漫已经找不到***了。还有就是我们国家自己的动漫行业的这个崛起也是对日漫比较大的一个冲击，以前国漫出的基本就是一些什么《喜洋洋灰太狼》什么的，剧情较为单薄，受众都是年龄小的儿童，而年纪较大的就会转而去看日漫这块。但是现在国漫现在不管画质，配音还有剧情这块都有一个很大的改善，也是比较迎合年轻人的这个胃口的，所以对日漫来说也是一个比较大的冲击。
所以这样说的话在我们看起来就是日漫正在衰弱的一个状态了。
我觉得这是一个值得讨论的问题。
实际上，日本动画领域确实到了应该“去产能”的阶段了。渡边信一郎关于“表达”的说辞，大平晋也关于“Web系都是混子”的说辞，包括最著名的庵野“动画药丸”的说辞，实际上都在呼吁这一点。
现在TV动画已经膨胀到几乎TV电视台已经吃不下的地步了，一年200多个，而高手有限。就本季来说，Cloverworks收住一部分本社和相关***去做《绝对魔兽战线》，骨头社及相关***做《我英》四期，野中正幸带着工坊队伍在肝《碧蓝航线》，三轮和宏、沙发套曾经的队伍还有大卫社这几年培养的团队在做《炎炎消防队》（大卫社明年还有高村和宏的《小裤裤》），UFOTABLE和其***在做《HF》最后一部剧场版，桥本敬史在弄《石纪元》，东阿尼自产自销（《海贼王》新剧场版什么水平相信看过的人都知道），老害们基本都被《EVA》和宫崎骏封笔作收入囊中。
一个最现实的问题是，日本优秀的原画师们，数量和产能都是有限的。除了工期充裕的作品之外，比如上季《炎炎》和《战姬绝唱》阿部望都参与了（实际上他的重心是《战姬》，《炎炎》就画了OP而已），其他的状态本来就是自求多福，大量的轻改定位，就是原作的广告片。
日本动画应该到了“去产能”的阶段，将扩张的速度放缓，甚至该紧缩一下；但这无疑会造成大量画师失业，引起行业动荡。所以，还没到真需要“去产能”那种时候——原作销量能***，动画公司不至于吃不饱饭，大不了不进委员会；BD不行，那就做点针对欧美（网飞）、中国（审核机制）市场做点动画，然后卖播放权补；还不行，那就赚三份钱，把故事续作做成剧场玩粉丝经济。总有解决办法的，人还能被尿憋死咋的？
而一旦不得已需要去产能了，那就大手们***在一起，搞个真正的“国家队”。不同时期有不同的办法，除非日本动画这帮人才全干不动了，那才是要了亲命了。
现在确实有画工好的原画师们相继转行，比如米山舞和细居，可是真到了该上的时候她们也会义不容辞地杀进来，谁还没点感情不是？再说她们的老公还都在行业里呢。
再起不能？那只能是覆巢之下无完卵了，到时候我们观众会变成什么样子还说不定呢。
说两句预测的话无可厚非，谁都有打脸和被打脸的时候（任天堂怎么不进中国呢？），别太当真就是了。真喜欢也不会受别人的话所影响，亚文化受到的诋毁那么多，不差这一个。
有泡沫是真的，但是“衰弱”还真没到那个时候。
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